La animación stop-motion es un método tan laborioso para dar vida a una historia que el estilo ha sido dominado por los grandes éxitos habituales durante años.
Animación de Aardman (Wallace y Gromit, la oveja Shaun) nos brinda una calidez deliciosa, y Laika Studios con frecuencia da vida a lo mágico (Coraline, Kubo y las dos cuerdas).
Sin embargo, Netflix ha recurrido al stop-motion, con un efecto inquietante, para una antología infundida de terror en La Casa.
Centrado en una casa de gran diseño que llega a dominar la vida de tres grupos diferentes de personas, La Casa es un esfuerzo de colaboración con cada segmento de la historia acreditado a sus directores específicos.
Estilísticamente La Casa comparte ADN con Wes Anderson Fantástico señor Fox en eso hay una presentación muy táctil. Ya sea humano o animal, cada personaje está hecho de una variedad de pieles o fieltros que casi podrías acariciar.
No es que tal cosa sería aconsejable. Las tomas prolongadas y los diálogos descentrados rápidamente te ponen nervioso. La sección 1, Y escuchado dentro, se teje una mentira, ambientada a principios del siglo XX, presenta a una familia en apuros que recibe una oferta demasiado buena para ser verdad. Sal de tu casa para vivir en una casa diseñada por un arquitecto solitario y excéntrico, gratis.
Sin embargo, al hacerlo, las inseguridades mentales de un padre emocionalmente aplastado y una madre exhaustivamente pragmática se desvanecen, dejando solo a una hija pequeña y un bebé cada vez más asustados para valerse por sí mismos.
Las cosas no están bien en La Casa. No tienen razón ya que las escaleras se mueven sin previo aviso, dejando varada a la familia. Todavía no están en lo correcto décadas después cuando (en la Sección 2, Entonces perdido es la verdad que no se puede ganar) un desarrollador inmobiliario moderno invierte lo último de su dinero en renovaciones forzadas, solo para luchar contra una infestación persistente y cambiante.
Por último, en Escuche de nuevo y busque el sol, a pesar de una inundación apocalíptica afuera, un propietario indigente lucha una batalla perdida para mantener la casa unida y atraer inquilinos que paguen.
Desde humanos hasta ratas y gatos, la clasificación del elenco cambia a lo largo. El talento de la voz mantiene el diálogo tenso con presión en todo momento (Matthew Goode, Mark Heap, Jarvis Cocker, Susan Wokoma) y cada director trabaja duro para inquietarnos.
A pesar de las expresiones faciales frecuentemente minimalistas, los animadores transmiten sutilmente una profundidad de emociones más rica que cualquier cantidad de ojos grandes y sonrisas y ceño fruncidos elaborados.
¿Vale la pena ver la casa?
La Casa yerra fuertemente del lado del horror donde las cosas se vuelven cada vez más tenues para sus protagonistas hasta que amenaza con romperlos, con poca rima o razón para ser eliminado de los eventos reales.
Esto funciona mejor en la primera parte, donde el escenario de la pobreza de clase y la arquitectura victoriana opresiva es solo una frágil escalera que se aleja de sótanos inexplicables y miradas fijas. Es una versión clásica del género que la elección de 'cara pequeña de cabeza grande' para sus personajes acentúa muy bien.
La segunda historia también tiene mucho que gustar. Nuestro redesarrollador de ratas, esquivando las llamadas del banco y prometiéndole a su amada que están a unos minutos de la gran venta que los rescatará a todos, es otro personaje de terror clásico a solo unos centímetros de romperse.
La historia toma un cambio más fuerte hacia lo extraño con una canción y un número de baile llenos de errores. ¿El cambio de especies ayuda a la narrativa de alguna manera? Probablemente no, pero es divertido de ver.
Ven la tercera historia La Casa se repite demasiado como para exprimir mucho más valor, al igual que nuestro arrendador condenado a la deriva en un mundo donde nunca se aborda una aparente inundación global.
Como historia de obsesión funciona bien, pero acabamos de tener dos de esas, por lo que sufre en comparación, a pesar de una estética sólida y talento de voz.
La Casa se repite demasiado para funcionar como una serie de antología. Una narrativa más conectiva podría haber agregado devoluciones de llamada y generar intriga, pero a pesar de los rendimientos decrecientes, tiene éxito porque su uso único de stop motion de gran presupuesto funciona de manera excelente en un medio de malestar de este tipo.
Si eliges los papeles pintados descascarados, es posible que haya insectos retorciéndose detrás de tu fina capa de respetabilidad. Depende de usted si sigue adelante y abre un agujero.
Palabras de Mike Record
