O diretor Sam Mendes não fez muitos filmes, mas os filmes que ele fez foram, sem exceção, visualmente deslumbrantes. De seu filme de estreia vencedor do Oscar beleza Americana, por meio de seu thriller de gângster dos anos 1930 Caminho para a perdição, e sua bonança de grande orçamento de 007 de Cloudburst e Espectro, seu nome nos créditos é uma marca de qualidade. 1917 empurra o envelope um pouco mais usando o mais impressionante dos dispositivos cinematográficos, a técnica 'tudo em um tiro'.
Embora Mendes não seja o primeiro a fazer isso (veja Birdman para um exemplo recente e o de Hitchcock Corda para um não tão recente), o cenário da Primeira Guerra Mundial torna essa abordagem ainda mais indutora de tensão (de fato, o slogan do filme era Time Is The Enemy).
Na Frente Ocidental no norte da França, os cabos britânicos Schofield e Blake (George MacKay e Dean-Charles Chapman) têm a tarefa de caçar o Segundo Batalhão do Regimento de Devonshire para impedir um ataque planejado que deve começar no dia seguinte. O exército alemão, que se acredita estar em retirada, foi descoberto armando uma armadilha e, se o ataque fosse adiante, as forças britânicas seriam massacradas. Quando eles saem da barraca com seus pedidos, o mesmo acontece com a câmera e nós.
Como esta é a Primeira Guerra Mundial, podemos rastrear Schofield e Blake através de suas próprias trincheiras antes de ter que fazer um avanço cauteloso - sozinhos - sobre a terra de ninguém. Só porque os relatórios de inteligência afirmam que os alemães não estão mais lá não faz com que nossos personagens principais caminhem lentamente através do arame farpado, ao redor de crateras cheias de água da chuva e passando por vários cadáveres menos estressante. MacKay e Chapman são um elenco excelente. O irmão de Blake faz parte do Segundo Batalhão e sua determinação em seguir em frente ecoa a determinação exigida em sua performance ao vivo para o papel central em Billy Elliott. Em contraste, apesar da juventude de MacKay, ele já é capaz de expressar um cansaço do mundo que evoca o provável estado mental das forças predominantemente jovens e maltratadas da época.
Mendes e o lendário cinegrafista Roger Deakins usam tomadas longas e ininterruptas e câmeras em movimento cuidadosamente planejadas para fazer o filme parecer que se passa inteiramente em 2 tomadas contínuas (na verdade existem mais algumas, mas isso é impressionante de qualquer maneira). Portanto, estamos descobrindo o terreno danificado ou as surpresas deixadas para trás nas trincheiras inimigas ao mesmo tempo que nossos personagens. Isso cria alguns grandes momentos, como uma luta aérea distante de aviões que de repente fica muito próxima, mas da mesma forma deixa espaço para uma conexão ocasionalmente mais pessoal. Ouvir a conversa em um caminhão cheio de soldados ou se esconder com uma mulher francesa escondida se esquivando de soldados alemães são exemplos de breves pausas em um filme que frequentemente é irrelevante.
A técnica de tiro contínuo em 1917 fornece uma realidade elevada onde estamos presentes a cada passo do caminho, mas Sam Mendes ainda consegue criar um outro mundo em um segmento surpreendente onde Schofield precisa se esgueirar por uma vila bombardeada à noite. O uso de foguetes e fumaça cria um estado de sonho desorientador que aumenta os níveis de estresse a um crescendo quase insuportável. Nós, como público, somos mantidos como uma mola tensa, pronta para liberar toda a nossa energia reprimida a qualquer segundo, algo acentuado pela trilha sonora de Thomas Newman.
De uma perspectiva histórica, é questionável quanto esforço os altos escalões da Primeira Guerra Mundial teriam feito para impedir tal ataque. Sabemos muito bem que a abordagem consistia, com mais frequência, em lançar grandes números em qualquer problema. Mas, seguindo bem atrás do ponto de vista dos soldados humildes, mudando da segurança aparente para as decisões de vida ou morte e de volta ao longo de 24 horas, 1917 abandona a imagem mais ampla em favor do foco mais estreito de todos.
"Onde está o seu oficial comandante?" é uma pergunta desesperada feita várias vezes apenas para a resposta de “Não sei! Lá?" gritou enquanto evitava o fogo. Os soldados comuns não têm acesso a vistas panorâmicas ou ao panorama geral. A respeito disso 1917 alcança o que todo bom filme de guerra deveria: aqueles que fazem o sacrifício final no lugar daqueles que os enviam, o fazem com pouca esperança de fazer qualquer diferença, exceto para adiantar a menor das medidas.
Palavras de Mike Record
