Não há muitos diretores que podem exibir um texto de auto-engrandecimento de forma bombástica sobre o rabisco de abertura de seu filme. 'O Oitavo Filme de Quentin Tarantino' são as palavras estampadas sobre um cenário montanhoso coberto de neve projetado em Ultra Panovision superlargo. A câmera lentamente se afasta de um grande crucifixo congelado, enquanto os acordes de cordas agourentas se juntam como uma tempestade que se aproxima. Tudo foi projetado para dizer: 'Esta será uma experiência que você não esquecerá'.
Os filmes do Tarantino são sempre um acontecimento. Depois que ele explodiu em cena com os nervosos e homenageados Reservoir Dogs, ele construiu uma reputação como um diretor que usa suas influências extensas abertamente, mas lança chicotadas de ultraviolência entrelaçadas com material pesado de diálogos. The Hateful Eight retarda as coisas de sua usual mudança de enredo multi-cenário para focar na fórmula de 'quarto trancado'.
Ambientado pouco depois da Guerra Civil dos Estados Unidos, onde a justiça de fronteira e os caçadores de recompensas ainda abundam, um desses caçadores de recompensas, John 'The Hangman' Ruth (Kurt Russell) acorrentou sua captura assassina, Daisy Domergue, ao braço para pegá-la para a cidade de Red Rock e receba sua recompensa. Domergue é interpretado por Jennifer Jason Leigh de Atípico (analise aqui). A carroça é parada pelo ex-oficial da Union Calvary, Major Marquis Warren (Samuel L. Jackson), que precisa de uma carona. Ruth é paranóica e nervosa, mas permite que Warren entre em sua diligência. E assim começa uma das duas únicas configurações para o filme posicionar seus personagens e aos poucos revelar seus segredos.
O Ato de abertura concentra-se em construir a história por trás. Russell, quem também estrela em Bone Tomahawk, interpreta Ruth com determinado pragmatismo nonsense; não é adverso a dar uma cotovelada no rosto de Domergue e quebrar o nariz quando ela fala sem permissão. Trocas concisas e tensas revelam mais fragmentos de caráter, conforme a diligência avança para tentar vencer a nevasca que se aproxima rapidamente. Meia hora do filme se passou antes que nossos personagens, junto com a nova adição Chris Mannix (Walton Goggins) - um homem da milícia da Confederação que aparentemente também é o novo xerife de Red Rock - cheguem a um armarinho para se abrigar. Uma vez lá, o filme apresenta o resto dos 'oito' e passa as próximas duas horas ficando em branco, com as tensões e temperamentos se dissipando.
Não é nenhuma surpresa saber que Tarantino também dirigiu uma leitura ao vivo de uma versão inicial do roteiro porque The Hateful Eight é muito parecido com uma peça de teatro. Os cenários mínimos; a lenta revelação das motivações e histórias de fundo dos personagens; os longos discursos. Quando Jackson profere um longo monólogo sobre como ele (supostamente) torturou, estuprou oralmente e assassinou o filho de um General da Confederação para provocar o velho à sua frente a sacar sua arma, a tensão é totalmente palpável. Apesar de ser limitado em escopo, o diálogo de assinatura de um filme de Tarantino permanece proeminente e distinto.
Isso também contribui para algumas partes flácidas. Dos 'oito' restantes, cada um provavelmente terá um bom discurso, mas, por outro lado, permanecerá com uma nota e parte da mobília. Quando o carrasco profissional Oswaldo Mobray (Tim Roth) expõe seus pontos de vista sobre a diferença entre justiça de fronteira descuidada e devido processo civilizado, as palavras e o desempenho são rápidos. Mas depois disso ele desaparece um pouco de vista. O senhor Bob afirma que está cuidando do armarinho, já que a proprietária, Minnie, está visitando a mãe, mas sua versão um tanto instável dos eventos só foi testada em uma cena e depois abandonada até o último ato explosivo. Para um filme com tantos diálogos, a maior parte das coisas realmente interessantes aparecem em 'momentos', em vez de serem um recurso consistente.
Apesar disso, o tempo de execução de duas horas e meia voa devido a um aumento bem ritmado na tensão ao longo do tempo. Quando vemos alguém sem rosto envenenar o café e a tela fica encharcada com o vômito subsequente de sangue neon de alguns de nossos azarados personagens, as coisas começam a se desvendar rapidamente. Jackson, previsivelmente, rouba o show em vários lugares. Ele já mostrou em inúmeros outros filmes ser o mestre da fascinação ao fazer um ou seis discursos inflamados.
Em última análise, The Hateful Eight é o principal Tarantino. Ele se beneficia da natureza despojada e também da partitura taciturna e agourenta do aclamado compositor Ennio Morricone. Mas também sofre das desvantagens usuais do diretor autor. A palavra 'N' é espalhada como se estivesse saindo de moda a ponto de ser totalmente exagerada (mesmo que seja correto que ex-soldados da Confederação se recusem a partir o pão com escravos libertos). Domergue leva um soco no rosto com a câmera demorando em sua dor com alegria mal disfarçada. Uma cena em particular mostra outros personagens se deleitando com seu sofrimento, mesmo que ela seja uma racista totalmente odiosa. Sim, você poderia argumentar que ela nunca é sexualizada e suas palavras retorcidas significam que ela tem bastante voz independente, mas isso não torna menos questionável glorificar em um cotovelo esmagado em seu nariz. E quando as armas finalmente saem, cabeças explodem em uma veia muito mais parecida com o sangue coagulado dos Scanners do que os faroestes duros que ele imita.
Como o filme afirma tão ousadamente no início, este é 'O Oitavo Filme Por Quentin Tarantino'. Se você gostou de seu outro trabalho, sem dúvida irá gostar também. Desempenhos magníficos e ótimos diálogos são o café na cafeteira da diversão. Se aquela cafeteira é envenenada ou não por seus outros elementos típicos, é uma questão de seu gosto.
Palavras de Michael Record
