O que um ex-piloto de caça ás de fazer depois que a guerra acabou? Situado no Mar Adriático durante a década de 1930, Marco Pagot passa seu tempo como um caçador de recompensas levando dinheiro principalmente para lutar contra piratas de hidroaviões. Sua fama e seu distinto plano vermelho o precedem, assim como sua atitude suja. Falando nisso…
Filmes de estúdio Ghibli são variados, mas principalmente conhecidos por serem tematicamente e tonalmente ricos. No entanto, dentro do cânone, há uma boa parte dos filmes que são reproduzidos com muito mais intensidade para serem divertidos. Porco Rosso desliza alto nesta categoria. Diretor Hayao MiyazakiO amor por voar - e por aviões clássicos em particular - é um fio condutor na maioria de seus filmes e Porco Rosso permitiu que ele se deleitasse ao máximo.
Desde o início, o tom alegre está definido. O hidroavião piratas que povoam partes do filme são do tipo adorável e inepto que freqüenta os primeiros filmes de Miyazaki. Sua energia musculosa de barba grande oferece toneladas de comédia, como não sequestrar uma classe de crianças devido às crianças que se revoltam sobre elas. Para os primeiros e últimos atos do filme, você tem muita ação e aventura. Aviões voam, metralhadoras fazem barulho, bares esfumaçados clamam com admiração por cantores sensuais, e a Europa tingida de rosa dos anos 1930 enche a tela com calor e personalidade.
Claro, sendo este Miyazaki, existem elementos extras que elevam o conceito simples. Marco, antes dos eventos do filme, foi amaldiçoado de alguma forma por ter cara de porco. Nunca foi abordado o que realmente consegue ter uma abreviatura maravilhosa para um personagem ao invés de ser um ponto de virada em si mesmo. Marco - apelidado de 'Porco' - é um personagem infinitamente citável. Tecnicamente fugindo da Força Aérea Italiana em um momento em que Mussolini estava subindo no poder, Marco deve estar constantemente alerta para a polícia secreta. “Prefiro ser um porco do que um fascista”, diz ironicamente.
Da mesma forma, a mentalidade pacifista de Miyazaki está presente no filme. O amor por voar e instrumentos de batalha é usado para coisas como duelos com ases voadores americanos arrogantes ou fugas ousadas pelos canais de Milão, ao invés de uma batalha real. E quando você cataloga mentalmente o filme como uma aventura de ação de Indiana Jones, Porco Rosso gotas em uma obra de arte absoluta de indução de lágrimas. Marco relata como, durante uma batalha aérea, ele, o único sobrevivente, testemunhou um fluxo sem palavras de aviões recentemente destruídos subir em um céu azul profundo para se fundir com um fluxo infinito de irmãos voando e caídos. A cena me sufocou na primeira vez que a vi e nunca deixa de fazê-lo a cada nova exibição.
Estranhamente para Miyazaki, o filme beira o lado sexista. Quando Marco visita Milão para consertar seu avião baleado, ele fica incrédulo com o trabalho que está sendo dado a Fio, a jovem sobrinha de Piccolo, um velho colega engenheiro de mão fechada. Ao contrário de muitos outros filmes dele, nos quais uma protagonista feminina esculpe sua própria identidade, o otimismo brilhante de Fio parece mais uma aceitação alegre do escárnio como um fato. “Eu não posso deixar de ter nascido menina!” ela protesta levemente, enquanto faz um trabalho excelente e prova que Marco está errado, é claro. A atitude teimosa de Marco nunca é tolerada, mas também nunca desafiada. Preciso para a década de 1930, tenho certeza, mas atrás do padrão da maioria dos filmes de Miyazaki.
Através de visuais deslumbrantes e elevados que se deliciam com a precipitação das nuvens e do mar até uma pontuação animada e sorrisos abundantes, Porco Rosso é um daqueles filmes que não têm tanta consideração artística como outros filmes do Studio Ghibli, mas, ainda assim, é uma parte divertida e confiável de bons momentos que consegue ser um pouco melhor do que deveria ser. É o único filme de Ghibli a terminar em socos violentos e a promessa de mais aventuras aéreas por vir, e nesse aspecto é um filme que será infinitamente regravável.
Palavras de Michael Record
